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Jun 26, 2023

Golda Meir Diretora de filme sobre elenco de Helen Mirren, protestos de Netanyahu

Quando Guy Nattiv entrou para dirigir Golda - centrado na primeira e única mulher primeira-ministra de Israel, Golda Meir - ele sabia que não queria fazer um filme de guerra, apesar do filme ter sido ambientado.

Quando Guy Nattiv entrou para dirigir Golda - centrado na primeira e única mulher primeira-ministra de Israel, Golda Meir - ele sabia que não queria fazer um filme de guerra, apesar de o filme ter sido ambientado durante a guerra do Yom Kippur em 1973. “Já vimos filmes de guerra antes”, ele imaginou, e o que o público não tinha visto antes era a história de Meir.

Com Golda, Nattiv, que estreou com seu curta-metragem e posterior longa-metragem Skin, espera trazer mais compreensão à liderança de Meir durante o conflito, que foi visto tanto dentro quanto fora de seu país como um fracasso e precedeu sua eventual renúncia. “Grande parte do filme é assistido enquanto Meir e os generais ouvem o som de homens morrendo no campo de batalha enquanto brincam de gato e rato com os egípcios e sírios. Não há sangue em exibição, mas a agonia e a dor estão embutidas na própria paisagem sonora”, diz a crítica do filme no The Hollywood Reporter.

Antes do lançamento do filme, Nattiv conversou com o THR sobre sua escolha de usar áudio real do campo de batalha no filme, as críticas à escalação de Mirren, que não é judia, para interpretar Meir, e como é lançar Golda como israelenses. estão a protestar contra as tentativas do actual primeiro-ministro de reformar o sistema judiciário do país.

O que você queria que o público entendesse sobre Golda Meir que talvez não soubesse anteriormente?

Golda, em Israel, era basicamente um mito. Ela talvez fosse uma estátua, mas ninguém colocava seu nome em escolas ou parques. Ela era uma espécie de pária de Israel porque seu nome estava ligado ao fracasso da Guerra do Yom Kippur. Foi fácil culpar uma mulher mais velha de Milwaukee que não sabia muito sobre a guerra pelo que havia acontecido. Os generais israelenses não assumiram a responsabilidade, não disseram: “A culpa é nossa”. Ela disse: “É por minha conta. Estou renunciando.” E é nessa narrativa que crescemos, que Golda foi um fracasso e foi uma guerra horrível, mas ninguém falou sobre isso. Era uma espécie de segredo escondido até 10 anos atrás, quando documentos desclassificados saíram do estado e veio à tona a verdade de que a própria divisão de inteligência estragou tudo. Então, não foi só ela, que foi a cara desse fracasso. Quando li o roteiro de Nicholas Morton, senti que poderíamos fazer justiça a essa pioneira que não era perfeita e que era uma personagem polêmica, mas ela não era a única pessoa a quem poderíamos culpar por esta guerra. Então, quando li o roteiro, era basicamente 80% de guerra e 20% de Golda. Apresentei a minha ideia de fazer o oposto, de nos concentrarmos em Golda e termos uma guerra de 20 por cento. Eu queria fazer um filme de guerra sem uma única gota de sangue.

No filme, não é mostrado ao público muito da batalha ou da linha de frente, mas ouvimos o áudio do campo de batalha apresentado a Golda. Qual foi o pensamento por trás de retratar a guerra dessa forma?

Eu cresci assistindo The Conversation with Gene Hackman e Blow Out, o filme de Brian De Palma onde há a gravação de um assassinato. Pensei também em The Life of Others, onde ele cria uma narrativa através do som. Pensei em como Golda vivenciou a guerra, que só foi através do som porque ela não podia ir para o front. Então [pensei] por que não trazemos a guerra para a sala de guerra em vez de apenas gastar todo o nosso dinheiro filmando cenas de guerra com tanques? Então, recebi de Amnon [Reshef], que era comandante do batalhão no sul. Ele possuía todas essas gravações. Mostrei-lhe o filme e perguntei se ele poderia nos dar essas [gravações]. Fiquei impressionado com a quantidade de gravações de 1973. Isso me fez chorar e coloquei isso em um filme. O que você ouve, grande parte disso, é som real vindo da frente.

Foi uma decisão difícil incluir o áudio real? Eu sei que seu pai lutou na guerra. Uma coisa é retratar a guerra; outra coisa é retratar a guerra com áudio real. O que fez você decidir que o áudio deveria estar no filme?

O cinema hoje é tão mesclado que você tem documentário e narrativa juntos. Veja o JFK de Oliver Stone. Ele usou imagens reais do assassinato. Achei que isso aumentaria a autenticidade. Perguntei aos veteranos o que eles achavam disso e eles disseram que é uma homenagem às pessoas que realmente deram suas vidas à guerra. E quando exibimos o filme diante de 6.000 pessoas em Jerusalém com veteranos de guerra, eles choraram e sentiram que era uma bela homenagem. E também dedicamos este filme às pessoas que perderam a vida na guerra.